Путевые соображения

НАПРАСНАЯ ЖЕРТВА

Я помню, что дал обещание выдать серию материалов по мотивам июньского вояжа в Европу, но пока руки дошли только до одного материала, посвященного десанту союзников в Дьеппе, который состоялся 19 августа 1942 года. Вдогонку к тому материалу стоит добавить пару слов. Просто все впечатления и мысли не удается собрать в кучу в один момент и что-то обязательно потеряется. Так случилось и в этот раз. Несколько важных моментов были упущены. В частности – собственные впечатления о том, как потом пояснили цель этой операции.

Сейчас, практически все источники утверждают, что это была разведка боем, чтобы сложит впечатление о том, как проводить подобные десантные операции на укрепленный берег. Напомним о том, что это была середина 1942 года и даже США еще не имели однозначно удачного опыта таких операций, а потому действительно, с чего-то надо было начинать. Но на банальную разведку боем это не было похоже совершенно. Обычно разведка боем изначально планируется в формате рейдовой операции, то есть удар – отход и плюс к тому, ключевым условием к старту операции является фактор внезапности.

В данном случае, фактор внезапности был утерян еще в момент выдвижения десантной группировки к месту высадки. Ранее было сказано о том, что в проливе был встречен небольшой немецкий конвой и корабли прикрытия завязали с ним бой. Немцы были разбиты, но звуки боя и радиосообщения на берег, дали фору по времени, когда обороняющаяся сторона полностью развернула силы прикрытия и встретила десант кинжальным огнем. Плюс к тому, как потом стало понятно, атакующая группировка не имела необходимых сил и средств для обеспечения отхода своего десанта, после окончания фазы «удар». Прикрытие с воздуха Люфтваффе нейтрализовали, а морская составляющая оказалась не готовой к отходу своих войск.

Это значит, что изначально планировался именно захват и удержание плацдарма и этот план полностью провалился. Более того, разведка боем всегда имеет какие-то конкретные цели и чаще всего, так прощупывают оборону противника малыми силами с тем, чтобы основные силы, готовые к главному удару, имели максимальное представление о действиях врага, в случае начала куда более крупной, наступательной, а в данном случае – десантной операции. Но как мы теперь знаем, эта самая крупная, десантная операция за этим десантом, не последовала. Тогда зачем нужна была разведка, такой огромной ценой?

Более того, масштабная десантная операция состоялась уже через 2 года, когда обстановка на берегу изменилась многократно, а ее планирование, в основном, уже велось американцами, которые к лету 1944 года уже накопили собственный, впечатляющий опыт проведения крупных морских десантов. Так что нынешняя трактовка целей операции, на мой взгляд – совершенно не соответствует действительности потому, что признать правду тяжело до сих пор. А правда заключается в том, что это была жертва, принесенная Сталину. Этим ударом союзники пытались отвлечь силы Вермахта от Восточного фронта, который явственно трещал в районе Сталинграда. Каждый может посмотреть на то. Что происходило в июле-августе 1942 года для того чтобы понять, насколько все висело на волоске.

Это была чистая жертва и скорее всего, командование союзников полагало, что в общем, удастся захватить плацдарм и главное – порт Дьеппа с тем, чтобы силами флота удерживать его как можно дольше, пока враг не стянет туда крупные силы и средства. Но не сложилось. Десант был уничтожен теми силами, которыми немцы располагали просто на месте и все закончилось в течение одного светового дня. То есть, жертва оказалась напрасной и ни на что не повлияла. Но признавать такое тяжело всем, союзникам – в том числе. Но по крайней мере, они не стали придумывать байки про 28 панфиловцев и прочую чушь.

Центр Парижа являет собой нечто невероятное, в плане того, насколько там много такого, что связано с мировой историей, политикой и конечно же – искусством. В совковые времена, в кинотеатрах был минимум иностранных фильмов, если не считать фильмы про индейцев, снятых в ГДР или же румынских и польских детективов. Из далекой заграницы, были допущены только двухсерийные индийские фильмы о невероятных приключениях близнецов и французские комедии и очень редко – детективы. И понятно, что многие французские фильмы, обязательно снимались в центре Парижа. Взять хотя бы того же Фантомаса, который творил свои черные дела на глазах парижан. 

Так вот, очень многое имеет тот же самый вид, как и в этих фильмах. А в некоторых кафе и ресторанчиках, можно наткнуться на именные места знаменитых актеров, которые там привычно обедали или ужинали. Соответствующие таблички укажут на то, где обычно занимала место, всемирная знаменитость. Причем, мне как-то не довелось видеть чего-то наподобие надгробных плит, прикрученных на фасад дома, на которых написано «В этом доме жил…» и ничего. Память сохраняется другими, не такими безобразными способами.

А кроме того, в совковые времена были разрешены романы Дюма, которые тоже описывали улочки Парижа. Правда, тот Париж, который остался на страницах его книг, претерпел существенные трансформации, но куски города, а особенно – дворцы – сохранились до сих пор. Дворцы и замки – отдельная история, иронию которой поймет каждый, кто посещал наши «замки» в западной части Украины. У нас не потрудились воссоздать даже минимум того, что могло бы восприниматься как замок и в общем это – не упрек в бестолковости, а упрек в жадности. Высталять такое на обозрение за деньги, просто какое-то издевательство. 

Или взять наши музеи, где выставлены картины, среди которых одна или две – не самые лучшие и знаменитые, кисти знаменитых художников. Надо быть утонченным ценителем изобразительного искусства, который точно знает, что увидеть что-то действительно стоящее можно только в этом месте. В Париже этих знаменитых картин настолько много, что условно они разбиты на три гигантские локации: классика – в Лувре, импрессионизм – в Орсе, а все новое – в центре Помпиду. 

Скажем так, габариты Лувра настолько огромны, а его экспозиция настолько необъятна, что если вы – ценитель живописи, то вам понадобятся недели для того, чтобы полюбоваться оригиналами картин хотя бы тех знаменитых художников, которые вам особенно близки. Если же осматривать все и потратить на каждую такую, заведомо знаменитую картину хотя бы по 5 минут, то на это уйдут месяцы. Чуть меньшие масштабы у музея Орсе, который находится на другом берегу Сены, что называется окно-в окно. Только перечисление имен художников, чьи картины там выставлены в огромном количестве, напомнит о рекордных суммах акуционов Сотби или Кристи, где были проданы картины этих художников в частные коллекции.

Из этих трех мест, не удалось добраться только до центра Помпиду и глядя на то, что происходит в мире и у нас, возникает вопрос о том, стоит ли смотреть на картины сюрреалистов, например за 12 евро или просто можно смотреть сводку новостей и замечать все признаки абстракционизма или того же сюрреализма. Похоже на то, что жизнь подбрасывает такие сюжеты, что никакой художник или писатель, просто не успеет описывать подобные вещи. Далее – легкий набросок чего-то подобного, происходящего у нас и чей сюжет мог бы стать основой для огромного полотна, набитого эпическими героями так, что отдельные части этих деятелей, просто вываливались бы за рамки картины.

ЖИВОЙ СЮРРЕАЛИЗМ

Эпоха Возрождения породила классический стиль изобразительного искусства. Все это было, что называется «на грани», поскольку в те времена активно действовала инквизиция и если кто-то решился бы нарушить какие-то табу, то мог легко оказаться на костерке за дискредитации сво или традиционных ценностей. К счастью для основателей этого направления искусства, римские Папы превратились в богатеньких Буратино и их явно потянуло на помпезоне и прекрасное, а потому – именно они, а также церковная знать, стали основными заказчиками скульптур, картин и всего остального. Проще говоря, мастера предлагали заказчику общий сюжет произведения и получив добро – действовали без опаски последующих неприятностей.

Импрессионисты же почувствовали тупик этого жанра и стали искать что-то новое. Они отказались от классических форм и сосредоточились на общем впечатлении, пытаясь выставить на первый план суть композикии, а не ее форму. По сути, в поисках нового, они рушили старое, ну а новая волна художников решила разрушить и это и в результате появился «черный квадрат», кторый тоже считают искусством. Если бы Малевич знал, что неучи, в плане искусства, после его квадрата начнут чертить линии, сначала красные, а потом и коричневые, то вряд ли бы взялся за свой стеб, который до сих пор всерьез считают искусством и готовы за это платить немалые деньги.

Но дойдя до разрушения всего, эти творцы заложили мину, под собственный стиль передачи мира. Оказалось, что текущие события могут легко переплюнуть их самые оторванные фантазии. В самом деле, этим художникам приходоилось ломать голову для того, чтобы выдать какой-то необычный пример эпатажа, а этого сейчас настолько много, что выдумывать что-то новое просто глупо. Просто оглянитесь по сторонам, почитайте новости и вы поймете, что этого добра – хоть отбавляй, причем – бесплатно, хотя платить все равно прийдется, но не напрямую.

Взять например Додика. Это – полное отрицание всего, на чем строилась Америка и откуда взялся ее статус мировой державы. Более того, он безусловно намеренно находит опорные точки того, что называется Америка, и рушит это просто под корень. Свобода слова, правосудие, сменяемость власти, равенство перед законом, служение власти – народу, все подверглось полной и максимальной инверсии, а над этим парит лозунг «Сделаем Америку великой снова». Чувак рассказывает, что он – борец за мир – и не вылазит из войн разной интенсивности. Он что-то такое рассказывает о величии страны и укладывает ее под кровавых диктаторов. Пациент апеллирует к справедливости и подтирается ею чуть ли не ежедневно. А публика смотрит на это как на картину Дали и цокает языками.

Но у нас этого абсурда и сюрреализма – вагон и маленькая тележка. Все это видят не хуже меня, но я обращу внимание всего лишь на один сюжет, который как раз хорошо заметен за пределами Украины, когда тебе задают очень меткие вопросы. Итак, за время широкомасштабной войны у нас сменились руководители ГУР и СБУ. Это -руководители структур, которые имеют свои агентурные сети и средства добычи информации, а потому они – самые осведомленные структуры Украины, оч ем спорить просто бесполезно. Но вот картина, которая привлекает внимание всех, кто интересуется событиями в Украине.

Лапти, начиная с прутина и заканчивая его холуями, практически постоянно выносят на публику две темы «Дух Анкориджа» и «Стамьбульские договоренности». С обоими этими сценами нет полной ясности, поскольку никто не рассказал о том, что конкретно имеет ввиду конкретный лапоть. Но по Анкориджу мы можем догадываться, что там они хотели решить судьбу Украины без Украины. Эту позорную игру мог вести только и исключительно Тромб и тоже самое он попытался провернуть с иранской темой – договориться об интересах Израиля без Израиля. Повторяемость события дает понимание того, что было в Анкоридже.

А вот что со Стамбулом? Там не было никакого Тромба, но речь шла о сдаче интересов Украины. Всем прекрасно известно, кто был участником той встречи и кто проходился по деснам с врагом и не сегодня – завтра начнут всплывать тексты того, что там предлагалось провернуть и что, якобы, подписал Арахнофобия. И вот прошло более четырех лет, сменились два руководителя ведущих спецслужб и – тишина. Это вам не Сальвадор Дали с его циферблатом в виде блина!